2023年春晚看过了，有几许欣慰几许憾意。
欣慰的是审美导向终于回归正常，少了网红流量明星与娘炮。
多上了我大中华的优秀传统文化。
特别是“创意音舞诗画《忆江南》和舞蹈诗剧《只此青绿》选段。
”两个节目，让观众欣赏了唐诗宋词和青绿山水画。
那意境的唯美与高雅。
让我们深深地感受到了传统文化的博大精深让我们重拾了文化自信。
创意音舞诗画《忆江南》开篇用位列中国十大名画之首的《富春山居图》把观众带入了富春山的秀美景色。
山间重峦叠嶂，林木茂盛。
村落、亭台隐现林间，山间飞瀑直下，江畔平沙落雁，渔舟唱晚。
演员们或漫步山间，或泛舟江上。
再吟唱几首唐宋诗词，真是太美了。
节目中吟唱的诗词如下：《富春》（唐·吴融）天下有水亦有山，富春山水非人寰。
长川不是春来绿，千峰倒影落其间。
《樵者》（唐·崔涂）行山行采薇，闲翦蕙为衣。
避世嫌山浅，逢人说姓稀。
有时还独醉，何处掩衡扉。
莫看棋终局，溪风晚待归。
《鹊桥仙·一竿风月》（宋·陆游）一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住。
卖鱼生怕近城门，况肯到、红尘深处。
潮生理棹，潮平系缆，潮落浩歌归去。
时人错把比严光，我自是、无名渔父。
《行香子·过七里濑》（宋·苏轼）一叶舟轻，双桨鸿惊。
水天清、影湛波平。
鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。
算当年、虚老严陵。
君臣一梦，今古空名。
但远山长，云山乱，晓山青。
《钓台》（周巽，元代）桐江上，一丝风。
羊裘坐危石，轻雪落寒空。
故人乘龙忽相忆，徵起终辞谏议职。
夜惊星动紫微垣，晓见云归翠萝壁。
振衣独立富春山，鱼鸟亦知心事閒。
清风高出云台表，遗迹长留山冰间。
舞蹈诗剧《只此青绿》选段。
取裁于宋代青绿山水画《千里江山图》并以此画为背景创作舞蹈。
此画是宋代画家王希孟所绘。
《千里江山图》所用的颜料（石青、石绿）虽历经千年也未退色。
此画现收藏干故宫博物院。
节目以舞蹈为语汇，以诗性表达营造“无声胜有声”的境界，让观众徜徉在富有宋代美学意趣的画卷之中。
演员的服装以画中的青绿色为主，瘦体长袖，高髻。
将这独一无二的画中意象宋代美学呈现在剧场之中、舞台之上。
为观众展现了一场古典的唯美的视觉盛宴。
剧中既有传统文化的传承，又有现代元素的融入，用意象式的创作手法与导演特有的编舞方式，让观众在潜移默化的过程中感受到了中华文化的魅力和力量，唤醒了我们内心深处的仪式感、认同感、使命感。
这两个节目都体现了对传统文化的继承与创新，这是一个很好的导向，如能推广，传统文化必会振兴，东方文明必会重拾自信。
中华文化必将在界上呈现一种特有的辉煌的“东方现象”！
2023年春晚看过了，有几许欣慰几许憾意。
欣慰的是审美导向终于回归正常，少了网红流量明星与娘炮。
多上了我大中华的优秀传统文化。
特别是“创意音舞诗画《忆江南》和舞蹈诗剧《只此青绿》选段。
”两个节目，让观众欣赏了唐诗宋词和青绿山水画。
那意境的唯美与高雅。
让我们深深地感受到了传统文化的博大精深让我们重拾了文化自信。
创意音舞诗画《忆江南》开篇用位列中国十大名画之首的《富春山居图》把观众带入了富春山的秀美景色。
山间重峦叠嶂，林木茂盛。
村落、亭台隐现林间，山间飞瀑直下，江畔平沙落雁，渔舟唱晚。
演员们或漫步山间，或泛舟江上。
再吟唱几首唐宋诗词，真是太美了。
节目中吟唱的诗词如下：《富春》（唐·吴融）天下有水亦有山，富春山水非人寰。
长川不是春来绿，千峰倒影落其间。
《樵者》（唐·崔涂）行山行采薇，闲翦蕙为衣。
避世嫌山浅，逢人说姓稀。
有时还独醉，何处掩衡扉。
莫看棋终局，溪风晚待归。
《鹊桥仙·一竿风月》（宋·陆游）一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住。
卖鱼生怕近城门，况肯到、红尘深处。
潮生理棹，潮平系缆，潮落浩歌归去。
时人错把比严光，我自是、无名渔父。
《行香子·过七里濑》（宋·苏轼）一叶舟轻，双桨鸿惊。
水天清、影湛波平。
鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。
算当年、虚老严陵。
君臣一梦，今古空名。
但远山长，云山乱，晓山青。
《钓台》（周巽，元代）桐江上，一丝风。
羊裘坐危石，轻雪落寒空。
故人乘龙忽相忆，徵起终辞谏议职。
夜惊星动紫微垣，晓见云归翠萝壁。
振衣独立富春山，鱼鸟亦知心事閒。
清风高出云台表，遗迹长留山冰间。
舞蹈诗剧《只此青绿》选段。
取裁于宋代青绿山水画《千里江山图》并以此画为背景创作舞蹈。
此画是宋代画家王希孟所绘。
《千里江山图》所用的颜料（石青、石绿）虽历经千年也未退色。
此画现收藏干故宫博物院。
节目以舞蹈为语汇，以诗性表达营造“无声胜有声”的境界，让观众徜徉在富有宋代美学意趣的画卷之中。
演员的服装以画中的青绿色为主，瘦体长袖，高髻。
将这独一无二的画中意象宋代美学呈现在剧场之中、舞台之上。
为观众展现了一场古典的唯美的视觉盛宴。
剧中既有传统文化的传承，又有现代元素的融入，用意象式的创作手法与导演特有的编舞方式，让观众在潜移默化的过程中感受到了中华文化的魅力和力量，唤醒了我们内心深处的仪式感、认同感、使命感。
这两个节目都体现了对传统文化的继承与创新，这是一个很好的导向，如能推广，传统文化必会振兴，东方文明必会重拾自信。
中华文化必将在界上呈现一种特有的辉煌的“东方现象”！
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